BIM建筑|阳光是组成这座小教堂的第一要素

具有雕塑感的建筑往往有两个特质：将重力传递至大地的连续性；以及对于贯穿体量的自然光线的探索，让坚实的墙壁可以成为人们生活空间的一部分。这也是本项目的力量来源。

Nicolás Campodónico建筑事务所设计的San Bernardo 礼拜堂希望改变宗教的象征符号，用自然来进行宗教的表达。客户要求在一处偏远的场地上进行宗教和仪式的活动。在这块场地上，时间通过对于回收材料的应用来进行表达，这些材料已经在场地上存在了超过100年。因此设计建立了使用古老砖工的建造标准。但是项目的内部采用了新的材料，创造了有趣的肌理对比。

通过对材料的精心选择和组织，建筑师创造了两大效果：室外的材料是对时间流逝的宣告，而室内新的砖利用自然光线创造了温馨的内部环境。

“项目的主要想法是希望与地平线上照耀的日光产生联系，并且将十字架投映到室内”，建筑师表示。

室内的拱券系统参考了阿根廷烧砖的古老煤窑，让光线没有任何阻碍地穿入，同时创造出红砖和阴影的对比，在一天的某些时段可以看到其中的十字架。建筑师利用简单的形式将不同的元素组织在了一起，用自然补完了建筑中的象征性要素，将建筑从人们的日常行为中升华。

材料的敏感性，以及自然在项目中的介入让我们感受到了场地的永恒性，它将我们的意识带入一处神圣的空间，尽管被这座现代的建筑所包裹，但是我们仍然回到了本原的状态。

设计过程是怎样的呢？你们在设计形态和建筑稳定性时采用了哪些技术？

设计过程基于一些特定的假设，其中一些是设计委托，而另一些是我们希望表达的理念。这些主题中的一些和场地本身相关，而其他的概念来源于希望替代某些宗教元素的希望。这一空间（室内的和室外的）是实现这些概念的工具。室内的形态在进行多次模拟（手绘草图和物理模型）后发展。项目的地点产生了特定的日光条件，因此我们利用一个1:20的模型计算了2011年8月20日的日光环境，当天是著名的 Saint Bernard 日。这种稳定的结构基于阿根廷的煤窑，这种煤窑被称为“半个橘子”，在项目中进行了一定的挖空，让地平线上的阳光可以进入。这一操作是最为困难的，不仅是在建设方式上，也在(BIM设计)结构上。所有这些都让我们去探索古老的技艺，抛弃陈旧的理念和建设经验。

如何组织这些影响结构的砖材呢？你能通过图解或是细部图的方式讲解一下呢？

砖以一种圆形的方式排布，砖与砖的衔接形成了建筑之中一个直径六米的球形。这种球形的结构对于紧致性的要求非常高。最大的挑战是如果为这一系统之外的部分提供结构强度。为了计划和引导砖工我们根据砖窑的工艺创造了一种“压缩”方式，让每一层都具有着曲线的平面，但同时每一块砖有着一定的斜度，这样转较小的一面就可以与空间平齐。

除了这一内部的球形，空间与结构的主要想法来源于万神庙，空间的最终组成是一个圆柱体的剖面，两面垂直的墙壁相切，延伸到西面，成为了球体或是圆锥拱顶的一部分。

项目在建造的时候使用过什么模板吗？

项目的主要想法是射入的傍晚光线和内部十字架的投映。因此内部表面的连续性和光滑性是非常重要的，这样十字架的阴影才能投映在表面上。这种工作方式让我们觉得，如果我们采用模板的话，如果有什么缺陷就无法改变了。要知道仅仅几分钟的时间变化就会造成完全不同的光影效果。我们决定采用两种技术相结合，一般是当地的砖窑的方式，一般是(BIM培训)墨西哥拱券的方式，这样就可以形成一座自支撑的壳体，观察每天的阳光变化。

采用回收砖块在结构上的挑战是什么？

在这一项目中没有多少这方面的挑战，因为室内的结构完全是用新的砖建造的，有着较小的尺寸（5cm x 10cm x 20 cm），采用了传统墨西哥拱券的形式。而外部采用旧砖建造，尺寸较大（6cm x 16 cm x 28 cm），并且因为是手工烧制的比较不规则。礼拜堂的室外没有多少结构上的作用。

在内部和外部采用两种完全不同的砖材强化了项目来源于两个完全不同时期的想法。回收的砖材已经存在很久了，他们属于一座100多年前的房子，在几年前进行了拆卸。我们希望用一种新的方式让这些砖在场地上重新矗立起来，见证时间的流逝。它们都已经长上了青苔。这也是一种提升资源的方式。在重新建造时，石灰浆中的绿色覆盖在表面，就好像它们是新的一般，让它们失去了曾经拥有的时间感。但是在一场雨后，下面的橘色又重新闪现，砖回到了本来的状态，就好像它们的记忆从来没有消失，只是等待着重现一般。上面点点的青苔痕迹，让这座礼拜堂仿佛一直都在那里。

图纸

总平面图

平面图

剖面图

剖面图

立面图

立面图

立面图

立面图

草图

草图

草图

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